Исследовательская работа

Домовая роспись в интерьере.
История и современность.
Выполнила:Дудина Александра группа № 34 ГОУНПО ПЛ № 12

Руководители:
Мастер производственного обучения Савкина Татьяна Михайловна
Преподаватель технологии Шеина Галина Петровна

Пермь, 2012

ВЕДЕНИЕ.
Жизнь очень коротка, и очень важно узнать как можно больше
Данная работа представляет собой исследование в области домовой росписи на Урале и появление такой профессии как маляр.
Актуальность исследования заключается в поднятии мотивации к обучению учащихся нашего лицея, получающих данную профессию. Хочется показать, что маляр – это не скучное мазание стен и потолков, а это работа художника, именно таковой она и была в прошлое столетие. Что мы обычно знаем о своих профессиях, о истории их возникновения? Да очень мало или почти ничего. Мы стали искать материал о профессии маляра, привязали появление её к родному краю, сопоставили, с современными тенденциями и в результате появилась эта работа.
Проблема исследования: найти источники появления домовой росписи на Урале, описать её основные тенденции, провести параллель с современными технологиями малярного дела.
Цель исследования: поднять интерес к профессии, показать разнообразие техник и историческую связь времён.
Задачи исследования: собрать материал о домовой росписи на Урале, познакомиться с экспонатами домовой росписи, собрать материал о современных технологиях художественного оформления интерьеров, создать новую технику отделки собственными руками.
Объект исследования: домовая роспись 19 -20 века и декоративные малярные отделки 20 -21 века
Методика исследования: накопление материала, сбор информации через интернет, журналы, книги, обработка и отбор материала в соответствии с целью исследования, т.е. анализ собранного материала, привязка к современным техникам и технологиям, практическое воплощение в пробных работах ( эмпирический метод).
Новизна исследования сугубо субъективна – открытие для себя и наших учащихся, т.к. данная работа была представлена на предметной неделе по строительным профессиям, профессии «Мастер отделочных строительных работ», применение новой техники для пышной отделки.
Практическая ценность данной работы как уже говорилось – это поднятие престижа профессии, мотивации к обучению и применение новой техники для пышной отделки.
Структура исследовательской работы
1) Введение. Обоснована актуальность данной работы, выделены цель исследования, объект исследования, методы исследования, практическая значимость работы.
2) Основная (исследовательская) часть. Описана история возникновения домовой росписи, приведены примеры. Описаны современные технологии отделки, приведены примеры.
3) Заключение
4) Библиографический список
5) Приложения


ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

Глава 1. Домовая роспись

Продолжительное время исследователи народной культуры считали Урал и Зауралье диким краем новых земель старой России, населенным народом грубым, пришлым из разнородных стихий.
Музеи и научные организации центральных учреждений в какой-то степени обошли вниманием изучение искусства народов уральского региона, особенно прикладного.
Возможно, поэтому некоторые его самобытные явления, художественная ковка, ткачество, вышивка, резьба по дереву, плетение лозы и т.д., практически остались неизученными. Безвозвратно исчезли многие прекрасные образцы этих художественных ремесел.
И все-таки удалось выявить, собрать и сохранить значительную по размерам коллекцию росписи по дереву крестьянского дома - удивительного памятника народной куль¬туры.
На основании собранной коллекции и на других материалах исследователями были сделаны выводы, ценные для понимания художественного значения уральской крестьянской живописи XIX века, явления до сих пор малоизвестного.
Коллекция уральской народной живописи, в основном, была сформирована к 70-м годам, но ее пополнение продолжалось и в последующие годы.
За 25 лет собирательской деятельности роспись была найдена 68 населенных пунктах - в 213 домах, в том числе в Алапаевском районе в 56 деревнях и селах - в 197 домах. 16 домов с росписями были найдены в Артемовском, Верхотурском, Режевском, Ирбитском, Сысертском, Сухоложском и Тугулымском районах.
16 сентября 1978 г. В памятнике архитектуры республиканского значения: Спасо - Преображенекой церкви XVIII в., которая представляет собой редкое по красоте и оригинальности архитектурно-художественное сооружение открылся музей уральской народной живописи.
Возникновение и распространение росписи связано с миграцией русского населения на Урал, пик которой, особенно у старообрядцев, пришелся на XVIII—XIX вв.
«Уже в первой половине XVII века за Уралом появились многие русские поселения, под именем слобод; они заселялись выходцами из Вологды, Тотьмы, Устюга, Вятки, Кай-городка, Чердыни, Соликамска». Позднее на формирование этого региона оказала влияние миграция русского населения из районов Поволжья, центра и севера России.
Среди поселенцев было немало красильщиков и маляров. Профессии эти ценились еще с древности, всегда относились к творческому труду.
Народные художники красили на ярмарках торговые ряды, лавки, балаганы, царские палаты, хоромы бояр, дома богатых людей. В России живописные промыслы были широко развиты. По-видимому, обычай расписывать крестьянские дома на Урале появился в начале XIX в. Часовня Александра Невского в д. Останина, расписана красильщиками именно в это время. Житель д. Паны Цепелев Иван Федорович рассказал, что в д. Закожурникова стоял дом с роспись
Известно, что красильщики расписали травным и цветочным орнаментами деревянную церковь Кыртомского мужского монастыря, расположенного на севере Алапаевского района, а также три деревянные часовни в деревнях Карпове (Верхотурский р-н), Кокшарова (Верхнесалдинский р-н), Останина (Алапаевский р-н).
Часовни в настоящее время находятся на территории Нижнесинячихинского музея-заповедника.
Работая на виду, расписывая деревянную часовню или церковь, живописец не мог не обратить на свою работу внимание зажиточного крестьянина, а тот, в свою очередь, мог попросить его расписать свой дом. Или, наоборот, живописец, квартируя у кого-либо из крестьян, мог сам предложить хозяину расписать его избу. Хорошее дело заразительно, быстро бежит по земле.
Крестьяне охотно соглашались расписывать свои дома. Роспись отражала их кровную связь, единство с окружающей природой, их радостное, оптимистичное мироощущение, народную мечту о красивой райской жизни и стремление у себя в быту устроить красочный эдем при жизни, не дожидаясь обещанного церковью рая после смерти. Число красильщиков-живописцев стало увеличиваться. Здесь было большое поле для деятельности, возможности хорошего заработка.
В 60-е годы позапрошлого столетия о широко развившемся малярном промысле писала местная печать, рассказывая о ее исполнителях, тюменских красильщиках.
Известные мастера работали, как правило, в крупных селах, проходивших по тракту, а кто слабее владел кистью, чаще менял «путик» и ездил, главным образом, по отдаленным деревням, где крестьяне были попроще, менее требовательны. Приезжали на Урал и вятские красильщики, были и свои — местные мастера.
Расписывали дома мужчины, но нередко им помогали и женщины. Иногда это были целые династии, передававшие свое ремесло и искусство из поколения в поколение. В народе красильщиков называли: «петушатники», «кармацкие», «тюменские». Красильщиков в деревнях хорошо знали и тепло встречали.
Красильщики старались свою марку не терять, делать все на совесть. Правда, были случаи, когда решив проучить скупого хозяина, они «шахранили». Слово «шахран» на их лексиконе означало: испортить работу, обмануть хозяина. Многие художники до глубокой старости сохранили любовь к своему ремеслу. И хотя дома уже не расписывали, но ящик с красками и художественными принадлежностями оберегали как зеницу ока.
В уральском доме можно было увидеть удивительные росписи: невиданны растения, увешанные редкостными цветами - изумрудными, звонко-васильковыми, алыми. Растения эти крупные, причудливые по формам: спиралью, с крылышками, гребешками, короной, похожие на султаны, солнце, мыльные пузыри, перья, полураскрывшиеся хлопковые коробочки.
Роспись избы имела теплую тональную гамму и делалась на темных фонах: темно коричневом, коричневом, коричнево-красном, темно-крас¬ном, красном, красно-оранжевом, оранжевом, красно-розовом, темно-розовом, красно-желтом и розовом.
Контраст темного цветового фона с ярким живописным орнаментом, изображенном на нем, придавал росписи выразительность, усиливал звучность красок, помогал выдержать нагрузки изображаемого сюжета.

Алапаевский музей: На Урале и Зауралье существовали глубокие традиции в росписи предметов быта – мебели, женских орудий труда, утвари и посуды.
Музей распологает богатым собранием художественных работ и произведений декоративно – прикладного искусства выполненных Алпаевскими мастерами.
В нескольких залах музея рассказывается о возникновении и истории Верхнесиняченского железоделительного завода об основании Алапаевского заводского округа и развитии заводского дела в Алапаевском районе.


Глава 2. Современная роспись – малярные декоративные отделки


К декоративным малярным отделкам относятся: вытягивание филенок; флейцевание; торцевание; отделка по трафарету; отделка под дерево, декоративный камень, шелк; аэрографические отделки; покрытие лаками и др.
В настоящее время декоративные малярные отделки, в основном, используют в реставрационных работах и широкого применения не имеют.
Декоративные малярные отделки производят по высококачественным малярным окраскам. Вытягивание филенок, отделку по трафаретам и накатывание рисунка валиком допускается выполнять по простым и улучшенным окраскам.

Отделка по трафарету
Отделку поверхностей по трафаретам выполняют для декоративной отделки стен или потолков орнаментами с ритмично повторяющимися мотивами. Трафареты изготовляют из плотной бумаги, картона, фанеры, целлулоида и других листовых материалов. Рисунок на трафарет переносят с помощью копировальной бумаги, пантографа, эпидиаскопа и т. д. Чтобы трафарет не размокал, его покрывают лаком или олифой. После высыхания на трафарете прорезают контуры рисунка.
Трафареты, используемые в малярных работах, разделяются на одноцветные и многоцветные. Многоцветные трафареты используют для набивки рисунка в несколько цветов. Для каждого цвета делают отдельный трафарет.

Аэрография
Аэрографией называется способ нанесения на поверхность трафаретного рисунка ручным краскораспылителем. При этом способе значительно повышается производительность. В процессе работы положение краскопульта все время меняют, то приближая форсунку к поверхности, то удаляя, то меняя угол наклона. За счет этого добиваются различной насыщенности отдельных мест рисунка, поэтому рисунок получается объемным.
Рисунок на окрашенную стену можно также наносить резиновыми валиками, на которых вырезан рисунок.

Отделка набрызгом. Фактурная окраска
При отделке набрызгом на поверхность наносят отличающийся по цвету окрасочный состав в виде мелких брызг. Набрызг выполняют кистью, щеткой, специальной машинкой для набрызга, краскопультом. Набрызг можно делать водными и неводными составами.
При фактурной окраске жидкую шпатлевку наносят на поверхность и обрабатывают различными инструментами и приспособлениями для придания той или иной фактуры (борозды, штрихи, тисненые обои, тесаный камень, тростник и т. д.). После высыхания отделанную поверхность окрашивают. Если же приготовить шпатлевку с добавлением пигментов, то окрашивать не надо

Сграффито
Сграффито (итал. sgraffito или grafrito, буквально — выцарапанный) — можно назвать относительно молодой, но при этом одной из наиболее распространённых техник стенописи. Хотя стоит отметить, что сам по себе принцип сграффито применялся в керамике уже в Древней Греции, о чем свидетельствуют старинные вазы Греции и Этрурии. В XV-XVII вв. сграффито распространилось в Италии как способ украшения стен. Из Италии эта техника проникла и в другие страны


Сграффито в современном интерьере
В современном интерьере сграффито охотно используют в качестве художественных и декоративных панно, в настенных и потолочных орнаментальных вставках, для декорирования настенных ниш. А отсутствие полутонов и точеный рисунок позволяют с успехом использовать эту технику в модерн-композициях.
Современный интерьер это труд не только маляров. Это в первую очередь труд дизайнера. Труд мастера отделочника сводится только к воплощению уже готового художественного замысла, тогда как красильщики в своё время (19 век, начало 20 в) выполняли роль и дизайнера и исполнителя – это были скорее художники, чем маляры.
Не далее как в 20 веке высококлассные мастера отделочных строительных работ, используя технологии малярных отделок, выполняя щтукатурку сгаффито, создавали настоящие произведения искусства, достойные своих предков.
Сегодня век 21. Разнообразие отделочных материалов столь велико, что стоит задача только в правильном выборе их и применении. Это тоже очень непросто, нужны знания и умения.

Заключение

С древнейших времён общество ценит ручную отделку как альтернативу другим формам декорирования. Это было описано в первой главе. На протяжении всей истории появилось много множество стилей искусств, начиная от античного и до модерна. Сейчас мы используем технологии и эффекты, совершенствованные поколениями. Веками хранились секреты искусства росписи стен, часто секреты передавались от отца к сыну, а иногда безвозвратно терялись. Но на сегодняшний день многие так называемые «древние» технологии имеют авторов и используются по всему миру.
Мы попробовали использовать технологию «Блеск и кружева». Данная отделка лучше всего получается на гладких поверхностях, но можно использовать и при небольших повреждениях поверхности. Обычно цветовая палитра красный с металлическим отливом; темно – коричневый и землисто – зелёный смешанные с бронзой, медный, темно – коричневый и желтая охра.
Мы взяли следующий материал: кружевная ткань, клей ПВА, бронзовая пудра и водоэмульсионные краски
В результате получилась пышная отделка, которая может быть применена поверх любой краски на латексной основе для оформления ресторанов, кафе и т.п.
Новизна заключается в том, что эта техника позволяет экспериментировать с различными цветами фольги и формами кружев, создавая бесконечные вариации этой прекрасной отделки.
Вот так расписав стену, мы выполнили домовую роспись, на новый манер.

Проблема исследования решена, знакомство с домовой росписью состоялось. Выступление в рамках предметной недели строителей было принято с интересом, думаем, что это могло способствовать повышению мотивации, желанию экспериментировать, находить новые решения старых задач – украсить дом.

Библиографический список

1. Гари Лорд «30 проектов евроремонта» - Ростов н/Д.: Феникс, 2005. – 142 с. – с ил.
2. Мороз Л.Н. «Маляр» Технология и организация работ: учебное пособие для учащихся профессиональныхучилищ – Ростов н/Д: Феникс, 2006. – 352 с.
3. Интерьер без границ. Иллюстрированный каталог – 8(11) 2007 год сентябрь
4. W.W.W. PARAMON
5. www.stroyportal.su
6. Stroyportal.ru - старейший строительный портал'

Галина Петровна! Здравствуйте!
Скажите, а практическая часть этой работы была?
В Вашем ОУ что-то ребята делают своими руками?
Успехов в труде!

Галина Петровна, а иллюстрации есть, тема интересная, красочная.

Конечно, мы сделали практическую работу "Наши кружева", но у меня не получилось разместить фото, хотя ссылки я помещала, попробую ещё раз

Как вставить фото https://profobrazovanie.forum.st/t15-topic
https://profobrazovanie.forum.st/t2449-topic

Галина Петровна, а почему не приняли участие в конкурсе проектов?